Cematin dans ma rue on a vu Une panthĂšre qui buvait de la biĂšre Une tortue qui plantait des laitues Un poisson qui chantait des chansons. C’est pas vrai, ça s’peut pas ! Dans ma rue, Y’a pas ça ! J’te dis qu’si, viens chez moi ! Y’en a plein, tu verras ! O 00 o 00 . Title: Ce matin dans la rue on a vu Author: Sophie Created Date: 11/28/2013 9:20:25 PM NĂ©e en 1917 dans le sud des États-Unis, orpheline arpentant les rues de Harlem, hantĂ©e par l’angoisse et ses secrets d’enfance, Ella Fitzgerald a sacrifiĂ© sa vie au public et Ă  la musique, jusqu’à se fondre en elle. En tĂ©moignent ses scats endiablĂ©s, ses interprĂ©tations lumineuses et son art de l’improvisation. Elle est tout Ă  la fois le swing des big bands, le bebop des clubs embrumĂ©s, les comĂ©dies musicales de Broadway et les ballades de Tin Pan Alley. Elle a chantĂ© en Ă©gale avec Louis Armstrong et Frank Sinatra, a donnĂ© leurs lettres de noblesse aux meilleurs compositeurs amĂ©ricains Gershwin, Duke Ellington et mĂȘme la pop des Beatles. Dans une AmĂ©rique dĂ©vorĂ©e par le racisme, elle a fait entrer le jazz et les artistes noirs dans les lieux qui leur Ă©taient interdits et a ainsi contribuĂ© Ă  conquĂ©rir la dignitĂ© qui leur Ă©tait due. L’importance de son Ɠuvre est tout Ă  la fois musicale, patrimoniale et culturelle. Revue de presse - Ella Fitzgerald StĂ©phane Bern & Matthieu NoĂ«l Europe 1 // Historiquement vĂŽtre 2 mars 2022 - Ella Fitzgerald Jean-Marc Pinson Ouest-France 15 mars 2022 - Ella Fitzgerald Christophe Rodriguez TED Tendances Electroniques & Design septembre 2021 - Ella Fitzgerald Matthieu Jouan Citizen Jazz 25 octobre 2021 - Ella Fitzgerald Christophe Rodriguez Polar, noir et blanc 7 juillet 2021 - Ella Fitzgerald Guy Donikian La Cause LittĂ©raire 30 juin 2021 - La voix d'Ella ne flĂ©trit pas Joe Farmer RFI // L'Ă©popĂ©e des musiques noires 20 juin 2021 - Ella Fitzgerald Laurent Hakim France 3 // 19-20h 19 juin 2021 - Ella Fitzgerald Serge Hartmann DerniĂšres Nouvelles d'Alsace 7 juin 2021 - Ella Fitzgerald Jean-Pierre Goffin Jazz Mania 20 juin 2021 - Ella Fitzgerald Sophie Chambon DerniĂšres Nouvelles du Jazz 15 juin 2021 - Ella Fitzgerald Jean-François Picaut Radio C-lab // Jazz Actu 8 juin 2021 - Ella Fitzgerald Jean-Pierre Goffin L' 8 juin 2021 - Ella Fitzgerald Bernard Morlino Le blog de Bernard Morlino 2 juin 2021 - Interview de Steven Jezo-Vannier Rebecca Manzoni France Inter // Pop N' Co 22 mai 2021 - Ella Fitzgerald Benjamin Mazaleyrat Maze 26 mai 2021 - Interview de Steven Jezo-Vannier Fabrice Kada Musiq3-RTBF / Demandez le programme 14 mai 2021 - Ella Fitzgerald Daniel Rolland Culture hebdo 18 mai 2021 - Ella Fitzgerald Alex Dutilh France Musique // Open Jazz 11 mai 2021 - Ella Fitzgerald Thierry Boillot L'Alsace 9 mai 2021 - Ella Fitzgerald Dominique Boulay Paris Move 5 mai 2021 - Ella Fitzgerald TSF Jazz // Les Matins Jazz Laure Albernhe et Mathieu Beaudou - Ella Fitzgerald Jazz Radio 3 mai 2021 - Ella Fitzgerald StĂ©phane Bern et Matthieu NoĂ«l, entourĂ©s de leurs chroniqueurs historiquement drĂŽles et parfaitement informĂ©s, s’amusent avec l’Histoire – la grande, la petite, la moyenne
 – et retracent les destins extraordinaires de personnalitĂ©s qui n’auraient jamais pu se croiser, pour deux heures oĂč le savoir et l’humour avancent main dans la main. Aujourd’hui, Ella Fitzgerald. Réécouter l’émission sur Europe 1 StĂ©phane Bern & Matthieu NoĂ«l Europe 1 // Historiquement vĂŽtre 2 mars 2022 - Ella Fitzgerald Elle a chantĂ© avec Frank Sinatra, Count Basie et Louis Armstrong. Elle a cĂŽtoyĂ© les plus grands compositeurs, Duke Ellington, Gershwin. Elle a tutoyĂ© les Beatles. Elle a fait du jazz un cheval de Troie et permis Ă  des noirs de frĂ©quenter des lieux qui leur Ă©taient interdits. Elle Ă©tait la voix de l’AmĂ©rique. Elle incarnait le bebop des clubs, le swing des big bands. Mais qui Ă©tait-elle, cette Ella Fitzgerald, nĂ©e en 1917 dans le sud des États-Unis, petite orpheline dans les rues de Harlem ? La PremiĂšre dame du jazz est sortie de la pauvretĂ© de la rue, dans un contexte oĂč la couleur de peau Ă©tait un autre handicap, grĂące Ă  sa volontĂ©. Et Ă  sa voix. Steven JĂ©zo-Vannier, habituĂ© des biographies The Byrds, Sinatra, Creedence Clearwater Revival
, retrace le parcours de cette figure du swing, dans un livre richement documentĂ© et qui se lit comme le roman d’une vie. Les fans apprĂ©cieront grandement son travail, les nĂ©ophytes dĂ©couvriront, non pas une voix, mais La voix de l’AmĂ©rique. Jean-Marc Pinson Ouest-France 15 mars 2022 - Ella Fitzgerald L’écrivain et biographe Steven Jezo- Vannier né en 1984 m’avait surpris il y a deux ans, avec une biographie de Frank Sinatra. Dans cet esprit, vous allez donc redécouvrir la vie foisonnante de la chanteuse Ella Fitzgerald. Véritable machine à succès, elle gagna très bien sa vie à moins de trente ans. Cette douce dame qui ne toucha jamais à aucune substance illicite eut un parcours sans faille. Malgré et les modes et le temps qui passèrent, la venue sur scène de la First Lady of Jazz était gage de succès. Toujours inquiète, elle ne voulait jamais décevoir son public, et sa vie se confond avec l’histoire du jazz. En trente ans et des poussières de jazz, combien de fois ai-je croisé la route de la grande Ella ! De Porgy and Bess en tandem avec son ami Louis Armstrong et Duke Ellington à la Côte d’Azur, les concerts du JATP, sans oublier tout ce qu’elle fit pour le Great American Songbook, Ella fut le jazz. En plus de 300 pages, l’auteur ne cache rien, raconte les débuts d’une adolescente qui aurait souhaité devenir danseuse, mais qui avait un talent inné pour le chant et un sens tout aussi inné pour le swing. Ella aimait les musiciens et ce fut à leurs côtés qu’elle développa ce sens du rythme. Du trompettiste Dizzy Gillespie, pionnier du bop, aux pianistes Jimmy Rowles / Tommy Flanagan, des guitaristes Joe Pass / Herb Ellis, sans oublier son grand amour, le contrebassiste Ray Brown, ni son travail, cette éternelle jeune fille traversa les époques. Avec son agent, Norman Granz, homme d’affaires avisé qui, toute sa vie, lutta contre la ségrégation, elle Ɠuvra dans les meilleures conditions, défendant, comme elle le pouvait, ses amis afro-américains. Une vie étoilée. Christophe Rodriguez TED Tendances Electroniques & Design septembre 2021 - Ella Fitzgerald PremiĂšre biographie française sĂ©rieuse de la chanteuse nord-amĂ©ricaine Ella Fitzgerald, ce livre est signĂ© du prĂ©cis et prolifique spĂ©cialiste du rock et des contre-cultures, Steven Jezo-Vannier. AprĂšs The Doors, The Byrds ou Grateful Dead, il s’était attaquĂ© Ă  la biographie de Frank Sinatra, mettant un pied les deux mĂȘme dans l’histoire du jazz, une contre-culture si importante qu’elle est devenue une culture Ă  part entiĂšre. Autre monument du jazz, mais aprĂšs Sinatra on peut tout se permettre, c’est Ella Fitzgerald qui fait l’objet de ses recherches et attentions. La mĂ©thode est simple. Jezo-Vannier a rassemblĂ© un corpus de documents quasi exhaustif sur la chanteuse articles, livres, Ă©missions de radio, documentaires, concerts et interviews. Puis, comme pour la construction d’un puzzle de 50000 piĂšces reprĂ©sentant la Voie LactĂ©e, il a patiemment mis bout Ă  bout les informations dans l’ordre chronologique. Informations techniques, comme les lieux et dates des enregistrements, des concerts, des tournĂ©es, mais aussi informations biographiques plus personnelles. Mais surtout, l’auteur a embrassĂ© les dĂ©clarations de la chanteuse et de ses proches famille, musiciens, managers pour en dresser un portrait psychologique assez fin. Aussi, sans l’avoir jamais rencontrĂ©e, il donne l’impression d’avoir passĂ© des heures Ă  rĂ©colter les souvenirs de la grande dame pour Ă©crire sa biographie. C’est un tour de force. Pour le reste, l’histoire se dĂ©roule comme un film documentaire, avec une introduction qui montre la chanteuse dans sa loge avant un concert, en 1974. On est dĂ©jĂ  Ă  cĂŽtĂ© d’elle, perchĂ© sur son Ă©paule, et on observe, on Ă©coute. [
] Tout le long, c’est aussi l’histoire des USA qui apparaĂźt en filigrane, et forcĂ©ment vu l’époque et les personnages en question, ce n’est pas le plus glorieux visage de cette sociĂ©tĂ© qui est dĂ©peint, mais bien les travers les plus abjects de la pensĂ©e sĂ©grĂ©gationniste, raciste et puritaine. Le type mĂȘme de sociĂ©tĂ© dont on voudrait nous vendre des Ă©chantillons ces temps-ci de ce cĂŽtĂ© de l’Atlantique
 beurk. Les quelques 350 pages se lisent comme un roman, Ă©maillĂ© de pochettes des disques enregistrĂ©s par Ella Fitzgerald et les titres des chapitres font rĂ©fĂ©rence aux standards du jazz qu’elle savait magnifier. Une chronique Ă  retrouver sur Citizen Jazz Matthieu Jouan Citizen Jazz 25 octobre 2021 - Ella Fitzgerald Issu de la culture rock et alternative, l’écrivain et biographe Steven Jezo-Vannier nĂ© en 1984 m’avait surpris il y a deux ans, avec une biographie de Frank Sinatra. PlutĂŽt qu’un simple collage de textes, son essai biographique Ă©tait passionnant, brillamment construit et fait assez rare, il parlait aussi des musiciens et des arrangeurs qui taillĂšrent un Ă©crin de luxe au Charmain of the Board ». Dans cet Ă©tat d’esprit, vous allez donc redĂ©couvrir la vie foisonnante de la chanteuse Ella Fitzgerald. VĂ©ritable machine Ă  succĂšs, elle gagna trĂšs bien sa vie Ă  moins de trente ans, cette douce dame qui ne toucha jamais Ă  aucune substance illicite, eu un parcours sans faille. [
] En plus de 300 pages, l’auteur ne cache rien, raconte les dĂ©buts d’une adolescente qui aurait souhaitĂ© devenir danseuse, mais qui avait un talent innĂ© pour le chant plus de trois octaves et un sens du swing innĂ©. Ella aimait les musiciens et ce fut Ă  leurs cĂŽtĂ©s qu’elle dĂ©veloppa ce sens du rythme, des amorces, du scat. Du trompettiste Dizzy Gillespie, pionnier du bop qui fit presque ses premiĂšres armes en l’accompagnant, aux pianistes Jimmy Rowles/Tommy Flanagan, des guitaristes Joe Pass/Herb Ellis, sans oublier son grand amour le contrebassiste Ray Brown ou son travail avec l’immense chef d’orchestrer et arrangeur Russel Garcia, cette Ă©ternelle jeune fille traversa les Ă©poques. [
] Une chronique Ă  lire en intĂ©gralitĂ© sur Polar noir et blanc Christophe Rodriguez Polar, noir et blanc 7 juillet 2021 - Ella Fitzgerald Beaucoup a Ă©tĂ© dit et Ă©crit sur Ella Fitzgerald. Un livre de plus pourrait-on dire, quel intĂ©rĂȘt
 Pourtant, intĂ©rĂȘt il y a pour qui s’intĂ©resse Ă  la musique, aux mouvements sociaux qu’elle a traduits en crĂ©ant des courants et des genres musicaux ; et pour qui s’intĂ©resse aux musiciens, l’intĂ©rĂȘt ici rĂ©side dans le dĂ©tail d’une vie que hasard et nĂ©cessitĂ© » ont vouĂ©e Ă  la musique. The first lady of song avait une tessiture exceptionnelle qui lui a permis d’exercer son art dans le jazz, mais aussi le swing, le bebop, avec les plus grands musiciens la photo de couverture de 1947 la montre en compagnie de Dizzy Gillespie et de Ray Brown, le blues, le rythm and blues et le gospel. Ella Fitzgerald ne s’est jamais laissĂ© enfermer dans un style. Elle n’accorde pas plus d’importance aux frontiĂšres artistiques qu’elle n’admet de barriĂšres culturelles, sociales ou raciales. Elle chante pour tout le monde, riche ou pauvre, Noir ou Blanc. A ses yeux, la musique, comme le public, ne doit souffrir d’aucune sĂ©grĂ©gation. La musique n’a pas de couleur dira-t-elle en 1963. Des styles musicaux diffĂ©rents donc, qui traduisent aussi son engagement. Ella Ă©tait lĂ  bien avant le black power, les protest song et la rĂ©volution rock. Son truc Ă  elle, c’est le soft power. Elle utilise l’essence universelle de la musique et son pouvoir fĂ©dĂ©rateur pour abattre les murs ». [
] Ella Fitzgerald va vivre toutes ces Ă©volutions, elle qui encore adolescente, alors qu’elle vit dans la rue, va saisir des opportunitĂ©s qui vont rĂ©vĂ©ler une voix unique, exceptionnelle de chaleur, de rythme, en improvisant comme le font les instrumentistes et en dĂ©veloppant le scat, une autre maniĂšre de se situer aux frontiĂšres de diffĂ©rents styles musicaux, de traduire une infinitĂ© d’émotions en colorant Ă  souhait les onomatopĂ©es dont elle va user pour dire aussi ses engagements contre toutes les formes de discriminations, qu’elles soient raciales ou sociales. Ella chantera avec les plus grands, et le mĂ©rite de l’auteur est de nous faire suivre sa carriĂšre en relatant par le menu les moments les plus importants, en la suivant dans les diffĂ©rents concerts, aidĂ©e tant par les plus grands du jazz que par des managers qui ont, tĂŽt, saisi l’originalitĂ© des qualitĂ©s exceptionnelles d’une voix. Une chronique Ă  retrouver sur La Cause littĂ©raire Guy Donikian La Cause LittĂ©raire 30 juin 2021 - La voix d'Ella ne flĂ©trit pas Il y a 25 ans, le 15 juin 1996, la chanteuse afro-amĂ©ricaine Ella Fitzgerald disparaissait Ă  l’ñge de 79 ans. Son Ă©popĂ©e, brillamment restituĂ©e par Steven Jezo-Vannier dans son dernier ouvrage paru aux Ă©ditions Le Mot et Le Reste, fascine, Ă©meut, surprend, passionne et scintille au-delĂ  des temps. Sa voix prĂ©cise et enchanteresse ne s’est jamais flĂ©trie. MalgrĂ© d’innombrables revers, la “First Lady of Swing” conserva ce goĂ»t innĂ© pour le chant et la scĂšne. Le racisme, les humiliations, sa santĂ© chancelante, ses propres doutes, n’effritĂšrent jamais son obstination d’égayer son public. De ses premiers pas aux cĂŽtĂ©s du batteur Chick Webb Ă  ses derniĂšres apparitions lors de soirĂ©es honorifiques, sa maĂźtrise vocale fut exceptionnelle. Ella Fitzgerald fut, sans nul doute, la plus grande interprĂšte de l’histoire du jazz ! Bien qu’elle se destinait Ă  la danse, Ella Fitzgerald trouvera dans l’art vocal une forme d’expression suffisamment flexible pour soulager ses maux et apaiser ses doutes. Lumineuse sur scĂšne, elle peinait en coulisses Ă  croire en son talent. Ce manque de confiance viscĂ©ral ne fut que partiellement guĂ©ri par la bienveillance de partenaires comprĂ©hensifs et attentifs. Chick Webb fut son premier chaperon. Il ne parvint cependant pas Ă  accompagner longtemps le dĂ©veloppement artistique de sa jeune recrue. Il perdra la vie, en 1939, seulement cinq ans aprĂšs avoir accueilli et rĂ©vĂ©lĂ© la future reine du scat afro-amĂ©ricain. Au fil des annĂ©es, Ella Fitzgerald s’en remettra aux conseils de son entourage proche. Ainsi, au tournant des annĂ©es 1950, le producteur Norman Granz prendra soin, Ă  son tour, de guider les pas d’une incroyable interprĂšte. Il confiera Ă  Ella Fitzgerald la mission pĂ©rilleuse de chanter le grand rĂ©pertoire amĂ©ricain populaire, les airs de George Gershwin, Cole Porter, JĂ©rĂŽme Kern, Irving Berlin. PĂ©trie de swing, elle revitalisera avec goĂ»t des Ɠuvres lĂ©gendaires et les sublimera. Une Ă©mission Ă  réécouter sur RFI Joe Farmer RFI // L'Ă©popĂ©e des musiques noires 20 juin 2021 - Ella Fitzgerald l y a vingt-cinq ans, Ella Fitzgerald est dĂ©cĂ©dĂ©e. La chanteuse laisse derriĂšre elle un hĂ©ritage musical impressionnant avec des tubes connus de tous. Elle Ă©tait surnommĂ©e “The first lady of swing”. Ella Fitzgerald est une vĂ©ritable lĂ©gende dans le monde de la musique. Alors qu’elle se voyait dans un premier temps devenir danseuse, sa trajectoire a finalement Ă©tĂ© diffĂ©rente. “Elle participe Ă  un concours amateur Ă  Harlem New York, États-Unis. Elle passe juste aprĂšs un duo de danseuses Ă©poustouflantes et elle se dit ce n’est pas possible, je vais me ridiculiser’. Et lĂ , son rĂ©flexe, c’est de chanter”, raconte Steven Jezo-Vannier, auteur de Il Ă©tait une voix en AmĂ©rique. Retrouvez l’interview de Steven Jezo-Vannier dans l’édition du 19 juin du 19/20 de France 3 National Laurent Hakim France 3 // 19-20h 19 juin 2021 - Ella Fitzgerald À la limite de la clochardisation, elle avait fait ses classes en chantant dans la rue Ă  New York avant de prendre un formidable envol planĂ©-taire Ella Fitzgerald a Ă©tĂ© “The First Lady”, la grande voix du jazz. SpĂ©cialiste de la musique populaire, Steven Jezo-Vannier lui consacre une passionnante biographie. [
] Du swing Ă  la pop en passant par le be-bop Car faire la biographie d’Ella Fitzgerald, c’est aussi Ă©tablir un portrait de l’AmĂ©rique du siĂšcle dernier. Depuis la sĂ©grĂ©gation des lois Jim Crow separate but equal » jusqu’à la lutte pour les droits civiques des Afro-AmĂ©ricains. C’est aussi dresser une histoire de la musique populaire amĂ©ricaine, dont le jazz constitue un Ă©lĂ©ment essentiel et dont Ella Fitzgerald a accompagnĂ© ses mutations du big band au be-bop, de la ballade au scat. Avec une Ă©rudition impressionnante, s’appuyant sur une solide documentation, Steven Jezo-Vannier consacre Ă  celle dont Duke Ellington disait qu’elle incarnait le jazz total », une biographie exception Ella Fitzgerald. Il Ă©tait une voix en AmĂ©rique chez Le Mot et Le Reste, 367 pages, 24 €. Un article Ă  retrouver en intĂ©gralitĂ© dans les DNA Serge Hartmann DerniĂšres Nouvelles d'Alsace 7 juin 2021 - Ella Fitzgerald Elle a Ă©tĂ© la voix du jazz pour plusieurs gĂ©nĂ©rations. NĂ©e en 1917, l’annĂ©e du premier enregistrement d’un disque de jazz, Ella Fitzgerald vit une enfance douloureuse et misĂ©rable durant laquelle elle connaĂźtra la maison de redressement de l’Etat de New-York et la mendicitĂ© dans les rues de Harlem. Est-ce l’Arbre d’EspĂ©rance » situĂ© au coin de la 7e Avenue et qu’elle ira caresser qui lui portera chance ? Elle la saisira en tout cas en s’inscrivant dans les concours amateurs, de danse puis de chant, lĂ  oĂč elle se fera remarquer en premier lieu. Avec l’orchestre de Chick Webb elle chante Ă  l’Apollo et enregistre son premier disque en 1935. La reconnaissance internationale viendra avec les tournĂ©es du Jazz at the Philharmonic », une idĂ©e de Norman Granz auquel un chapitre du livre est consacrĂ©, une sĂ©rie de tournĂ©es qui deviendront internationales. Ella en sera la star, devenant la coqueluche d’un public tout acquis Ă  sa cause. Ce sera la rencontre avec Oscar Peterson, Barney Kessel, Joe Pass, 
 AdulĂ©e par les jazzfans, elle Ă©largit son public en interprĂ©tant aussi bien Gershwin que les Beatles. Atteinte par un diabĂšte sĂ©vĂšre, elle est amputĂ©e des deux jambes et s’éteint le 15 juin 1996. Ce trĂšs bref aperçu de la carriĂšre d’Ella s’étend dans le livre sur 360 pages, avec moult dĂ©tails, anecdotes, citations, notes de bas de page, 
 Cette premiĂšre biographie en français de Ella, Ă©crite par Steven Jezo-Vannier, retrace le parcours dĂ©taillĂ© et passionnant d’une des plus grandes voix du XXe siĂšcle. Un ouvrage fouillĂ© qui aborde aussi, sans complaisance, les travers de la sociĂ©tĂ© amĂ©ricaine du siĂšcle passĂ©. Une chronique Ă  retrouver sur Jazz Mania Jean-Pierre Goffin Jazz Mania 20 juin 2021 - Ella Fitzgerald La premiĂšre biographie en français de la chanteuse Ella Fitzgerald est Ă  coup sĂ»r un Ă©vĂ©nement. On va enfin en savoir plus sur cette extraordinaire chanteuse, la Voix du Swing, la PremiĂšre Dame du Jazz, celle qui parvint “au jazz total” selon Duke Ellington qui lui Ă©crivit un portrait en quatre mouvements dont l’insurpassable “Beyond Category”. C’est le premier intĂ©rĂȘt du nouveau livre de Steven Jezo-Vannier pour Le Mot et le Reste, l’excellente maison d’édition marseillaise qui a publiĂ© tous les Ă©crits de ce passionnĂ© de musiques, de rock, de contreculture. Mais pas seulement, puisqu’aprĂšs une biographie dĂ©finitive de Frank Sinatra, soulignant la force du mythe, l’auteur s’intĂ©resse Ă  Ella Fitzgerald, l’autre grande star vocale qui rĂ©ussit Ă  fabriquer son image, Ă  incarner la musique amĂ©ricaine du XXĂšme siĂšcle. Frank Sinatra et Ella Fitzgerald ont contribuĂ© tous deux Ă  changer le statut des chanteurs de Big Band arrivĂ©s au bon moment, ils ont profitĂ© de l’évolution du paysage sonore, de l’arrivĂ©e des micros qui créÚrent une relation plus intime entre le chanteur et son public. Steven Jezo-Vannier nous livre une nouvelle biographie prĂ©cise, extrĂȘmement documentĂ©e qui suit la chronologie des enregistrements comme des concerts. Comme la chanteuse s’est produite pendant prĂšs de soixante ans, dĂ©diant sa vie Ă  la scĂšne, au rythme de 50 semaines par an, avec un peu plus de 200 albums dont 70 vendus Ă  plusieurs millions d’exemplaires, cela reprĂ©sente une matiĂšre considĂ©rable Ă  exploiter, un travail d’historien que rĂ©ussit l’auteur en Ă©crivant un rĂ©cit passionnant, structurĂ© en deux parties consistantes, la premiĂšre de 1917 Ă  1955 et la seconde de 1955 Ă  1995, aprĂšs un avant-goĂ»t impeccable. [...] On peut lire ce livre dans l’ordre, l’histoire d’une vie dĂ©diĂ©e Ă  la musique ou revenir sur un chapitre particulier au titre de chanson l’une des marques de fabrique de la maison d’édition qui renvoie Ă  un album prĂ©cis, un enregistrement, ou un concert d’anthologie. Saluons une nouvelle rĂ©ussite pour cet auteur fascinĂ© par son formidable sujet. Une chronique Ă  retrouver en intĂ©gralitĂ© sur les DerniĂšres Nouvelles du jazz Sophie Chambon DerniĂšres Nouvelles du Jazz 15 juin 2021 - Ella Fitzgerald Jean-François Picaut a parlĂ© de la biographie d’Ella Fitzgerald Ă©crite par Steven Jezo-Vannier dans l’émission Jazz Actu sur les ondes de la radio C-lab. À réécouter en ligne Jean-François Picaut Radio C-lab // Jazz Actu 8 juin 2021 - Ella Fitzgerald *Steven Jezo-Vannier retrace la vie et la carriĂšre passionnante d’une des plus grandes voix du jazz pour la premiĂšre fois en français.* Elle a Ă©tĂ© la voix du jazz pour plusieurs gĂ©nĂ©rations. NĂ©e en 1917, l’annĂ©e du premier enregistrement d’un disque de jazz, Ella Fitzgerald vit une enfance douloureuse et misĂ©rable pendant laquelle elle n’évitera pas la maison de redressement de l’État de New York, ni la mendicitĂ© dans les rues de Harlem. Est-ce “L’Arbre d’EspĂ©rance », au coin de la 7e Avenue qu’elle ira caresser qui lui portera chance ? Elle la saisira en tout cas en s’inscrivant dans les concours d’amateurs, de danse puis de chant, lĂ  oĂč elle se fera remarquer en premier lieu. Avec l’orchestre Chick Webb, elle chante Ă  l’Apollo et enregistre son premier disque, en 1935. La reconnaissance internationale viendra avec les tournĂ©es du Jazz at the Philharmonic, une idĂ©e de Norman Granz, une sĂ©rie de tournĂ©es qui deviendront internationales Ella en sera la star devenant la coqueluche d’un public tout acquis Ă  sa cause. Puis, viendra la rencontre avec Oscar Peterson, Barney Kessel, Joe Pass. AdulĂ©e par les jazzfans, elle Ă©largit son public en interprĂ©tant aussi bien Gershwin que les Beatles. Atteinte par un diabĂšte sĂ©vĂšre, elle est amputĂ©e des deux jambes et s’éteint le 15 juin 1996. En 360 pages, la premiĂšre biographie en français d’Ella, Ă©crite par Steven Jezo-Vannier, retrace le par- cours dĂ©taillĂ© passionnant d’une des plus grandes voix du XXe siĂšcle, avec de nombreux tĂ©moignages et rĂ©fĂ©rences. Un ouvrage fouillĂ© qui aborde aussi sans complaisance les travers de la sociĂ©tĂ© amĂ©ricaine du siĂšcle passĂ©. Jean-Pierre Goffin L' 8 juin 2021 - Ella Fitzgerald Ella Fitzgerald savait d’oĂč elle venait mais elle elle prĂ©fĂ©rait savoir oĂč aller Monumentale chanteuse et ĂȘtre humain du XXe siĂšcle, la chanteuse fut une artiste exceptionnelle qui voulait ĂȘtre cĂ©lĂšbre pour son talent, rien que pour son talent. Le livre que Steven Jezo-Vannier consacre Ă  Ella Fitzgerald 1917–1996 se dĂ©vore. Pour Ă©crire une biographie aussi dense que celle de Steven Jezo-Vannier, il faut remuer ciel et terre. Que de documents farfouillĂ©s ici et lĂ  ! Il fait corps avec son sujet, Ă  merveille. On aime autant Ella Fitzgerald que lui. Quelle grande dame ! Pas question pour elle de militer autrement que par son moyen d’expression. “Ce qui compte n’est pas d’oĂč tu viens mais ou tu vas” disait-elle. Et aussi “La musique n’a pas de couleur”. Impossible d’ĂȘtre plus humble qu’elle “J’espĂšre qu’ils vont m’aimer”. Elle Ă©tait le contraire d’une prĂ©tentieuse. “Qu’ai-je fait pour mĂ©riter ça ? Des chanteuses ont une voix meilleure que la mienne”, pensait-elle. Cela nous change des bĂ©casses qui nous gavent avec des chansonnettes inaudibles qui passent sans cesse Ă  la radio et tĂ©lĂ©vision. Avec Billie Holiday et Nina Simone, elle appartient aux dĂ©esses qui enchantent les tympans. Elle avait pourtant de quoi pleurnicher sur la place publique. NĂ©e pauvre, et mĂȘme plus que ça, de pĂšre inconnu, elle prĂ©fĂšre passer Ă  l’action plutĂŽt que d’agiter des pancartes. C’est la premiĂšre chanteuse “de couleur” Ă  chanter au Monte-Carlo Club de Miami, le 18 juin 1949. VoilĂ  une date importante, et il s’agit d’elle, rien que d’elle. Ella Fitzgerald est nĂ©e chanteuse, elle ne l’est pas devenue grĂące Ă  un impresario ou un radio-crochet. Rien ne lui a Ă©tĂ© facile. Elle fut une lutteuse permanente, un combattante acharnĂ©e, sans jamais se mettre en avant pour dire qu’elle Ă©tait victime du racisme des imbĂ©ciles qui sont par millions aux Etats-Unis et ailleurs. Louis Armstrong, son grand ami, Ă©tait comme elle. Petit-fils d’esclave, le trompettiste avait dĂ©cidĂ© qu’il voulait surtout ĂȘtre un grand musicien plutĂŽt que devenir l’emblĂšme du mouvement afro-amĂ©ricain. Armstrong et Fitzgerald voulaient que chaque individu assume son destin pour se faire une place au soleil en dehors de tous baratins politiques. Fitzgerald est devenue mondialement connue pour ses divines improvisations, ses scats merveilleux, et non pas pour l’invention d’une marionnette mĂ©diatique. Elle a eu son lot de catastrophes suite Ă  une IVG atroce elle n’a pas pu avoir d’enfant elle adopta la fils de sa demi-sƓur, et en 1993, diabĂ©tique, elle a Ă©tĂ© amputĂ©e des deux jambes, sous les genoux. Au lieu de s’écrouler, la vue atteinte elle dit “Je ne chante pas avec mes jambes”. Donc elle continue de chanter pour ses amis. C’est une femme oiseau, comme la Callas. Seule la mort l’a fait taire. Une chronique Ă  retrouver sur le blog de Bernard Morlino Bernard Morlino Le blog de Bernard Morlino 2 juin 2021 - Interview de Steven Jezo-Vannier Ce matin, Pop N’Co est Pop N’Ella Fitzgerald ou une voix qui rĂ©concilie l’AmĂ©rique. “Il Ă©tait une voix en AmĂ©rique”, c’est d’ailleurs le titre de la biographie que Steven Jezo-Vannier vient de lui consacrer. Avec plus de 250 disques, Ella est peut-ĂȘtre l’exemple unique qui a incarnĂ© et chantĂ© la joie Ă  un tel niveau. Tous les artistes vous diront qu’interprĂ©ter la joie est l’un des trucs les plus compliquĂ©s qui soient, d’autant que c’est souvent dans la tragĂ©die qu’on acquiert une certaine crĂ©dibilitĂ©. Pendant plus de 60 ans, Ella Fitzgerald a su se rĂ©inventer sans cesse en enregistrant des morceaux enlevĂ©s autant que des ballades, oĂč sa voix se dĂ©ploie comme un ruban. “Tu crois qu’ils vont m’aimer ?” Pourtant, elle a peu de raisons d’en douter nous sommes en 1974, elle a 40 ans de carriĂšre au sommet derriĂšre elle, mais comme Ă  chaque fois qu’elle s’apprĂȘte Ă  monter sur scĂšne, Ella Fitzgerald demande Ă  l’un de ses musiciens “Tu crois qu’ils vont m’aimer ?” Au gĂ©nĂ©rique de ce Pop N’Ella ce matin, on croise donc Louis Armstrong, Dizzy Gillespie, Duke Ellington, Cole Porter, Norman Granz. Que des hommes qui ont changĂ© le cours de la musique mondiale. Et elle, en majestĂ© qui dĂ©clarait “la seule chose qui soit meilleure que chanter. C’est chanter encore plus”. Réécouter l’émission sur France Inter Rebecca Manzoni France Inter // Pop N' Co 22 mai 2021 - Ella Fitzgerald Il Ă©tait une voix en AmĂ©rique est la premiĂšre biographie française d’Ella Fitzgerald. Steven Jezo-Vannier, biographe habituĂ© des stars de la contre-culture amĂ©ricaine, condense ici 79 ans de l’histoire du jazz, de culture populaire, et d’une puissance vocale qui n’admettra jamais de barriĂšres stylistiques, sociales ou raciales. Si vous vous promeniez dans les rues de Harlem, disons en 1934, entre la 130e et la 134e rue, vous auriez tout d’abord Ă©tĂ© attirĂ© par les enseignes lumineuses des théùtres et salles de concert qui ont fait la renommĂ©e du quartier. Elles sont le berceau des grandes formations de jazz. Vous auriez probablement jetĂ© un Ɠil aux musiciens et danseurs de rues, se produisant sur les trottoirs, rĂȘvant d’attirer le regard d’un producteur, d’un musicien, d’un chef d’orchestre qui les mĂšnerait vers la scĂšne. Vous vous seriez peut-ĂȘtre arrĂȘtĂ© devant cette jeune fille noire de 15 ans, en robe Ă©limĂ©e, des chaussures trop grandes. Puis vous seriez entrĂ© au Savoy Ballroom, auriez Ă©coutĂ© et dansĂ© sur les rythmes audacieux de l’orchestre de Chick Webb. Sans le savoir, vous auriez Ă©tĂ© tĂ©moin des premiers pas d’Ella Fitzgerald dans le monde du jazz. [...] Il Ă©tait une voix en AmĂ©rique est une biographie complĂšte, fourmillant de dĂ©tailles, d’anecdotes. Le microcosme des plus grands musiciens et acteurs de l’ùre du jazz semblent rassemblĂ©s dans cet ouvrage pour parler d’Ella Fitzgerald, de son talent et de son amour pour la musique. Au-delĂ  d’un bel hommage Ă  l’une des plus grandes chanteuses du XXĂšme siĂšcle, c’est Ă©galement un excellent condensĂ© d’informations sur l’ñge d’or du swing et du bebop. Une chronique Ă  retrouver en intĂ©gralitĂ© sur Maze Benjamin Mazaleyrat Maze 26 mai 2021 - Interview de Steven Jezo-Vannier Steven Jezo-Vannier publie une biographie en Français de “la PremiĂšre dame du jazz” Ella Fitzgerald, Il Ă©tait une voix en AmĂ©rique Le mot et le reste. Dans Demandez le programme, Fabrice Kada Ă©voque avec lui la vie et de la carriĂšre d’Ella Fitzgerald 1917–1996, depuis son enfance Ă  Yonkers dans le Nord de New-York, ses premiĂšres scĂšnes Ă  Harlem, sa passion pour la danse et le chant, ses nombreuses collaborations avec Chick Webb, Dizzie Gillepsie, Duke Ellington, Louis Armstrong, Oscar Peterson, Count Basie, Nat King Cole, Frank Sinatra
, ses tournĂ©es 50 semaines de concerts par an ! aux États-Unis et en Europe, son Ă©clectisme musical, son impressionnante discographie, ses doutes et son besoin insatiable d’amour
 “Ella Fitzgerald ne s’est jamais laissĂ©e enfermer dans un style. Elle n’accorde pas d’importance aux frontiĂšres artistiques qu’elle n’admet de barriĂšres culturelles, sociales ou raciales. Elle chante pour tout le monde, riche ou pauvre, Noir ou Blanc. A ses yeux, la musique, comme le public, ne doit souffrir d’aucune sĂ©grĂ©gation.” Steven Jezo-Vannier Réécouter l’émission Fabrice Kada Musiq3-RTBF / Demandez le programme 14 mai 2021 - Ella Fitzgerald Enfin une biographie de rĂ©fĂ©rence sur Ella Fitzgerald La reine du scat qui avait hĂ©ritĂ© aussi du surnom de “The First lady of swing” a enfin droit Ă  une biographie de rĂ©fĂ©rence rĂ©alisĂ©e par Steven Jezo-Vannier. Un ouvrage qui vient enrichir la remarquable collection de titres sur la musique aux Ă©ditions Le mot et le reste. Chanteuse dotĂ©e de trois octaves dont elle se sert Ă  merveille, elle va scatter en respectant toujours la partition. Elle qui a dĂ©butĂ© Ă  seize ans au cĂ©lĂšbre cabaret Apollo dans Harlem cumulera 60 annĂ©es de carriĂšre. Comme toute afro-amĂ©ricaine, elle devra composer avec le racisme qui est une composante de l’ADN de la culture chez nos voisins au sud de la frontiĂšre. Orpheline, elle dĂ©bute en remportant des concours d’amateurs. Elle sera vite repĂ©rĂ©e et encouragĂ©e. On se souvient moins qu’elle a Ă©tĂ© actrice au grand Ă©cran. Et Ă  ce chapitre c’est une Marilyn Monroe admiratrice achevĂ©e de la chanteuse qui viendra lui donner un sacrĂ© coup de pouce. Et malgrĂ© la renommĂ©e qui est la sienne, elle sera sous-payĂ©e comme ce fut le cas pour tous les artistes black mais en plus elle avait un manque de confiance abyssal. Elle a eu une fin de vie attristante causĂ©e par un diabĂšte fulgurant qui la rendit aveugle mais aussi qui l’obligea Ă  l’amputation de ses deux jambes. C’est une biographie qui regorge de mille anecdotes et qui donne le goĂ»t de se prĂ©cipiter sur Youtube pour aller l’entendre. Une chronique Ă  retrouver sur Culture hebdo Daniel Rolland Culture hebdo 18 mai 2021 - Ella Fitzgerald “Ella Fitzgerald, il Ă©tait une voix en AmĂ©rique” de Steven Jezo-Vannier qui paraĂźt chez Le Mot et le Reste, est la seule biographie française disponible sur la First Lady of Swing. Alex Dutilh en parle longuement dans son Ă©mission Open Jazz ! À réécouter sur France Musique Alex Dutilh France Musique // Open Jazz 11 mai 2021 - Ella Fitzgerald Et si c’était la plus grande voix jamais entendue au monde ? Lorsqu’on Ă©coute chanter Ella Fitzgerald, tout paraĂźt si facile ». La reine du swing avait pourtant des origines plus que modestes. NĂ©e en Virginie en 1917, la jeune orpheline fait ses premiers pas ar- tistiques Ă  Harlem. La voix d’Ella, dĂ©jĂ , produit un effet auquel on ne rĂ©siste pas. Steven Jezo-Vannier ne manque pas d’y ajouter son sens innĂ© du rythme » et ses envolĂ©es vocales sur des scats endiablĂ©s ». Le portrait qu’il nous dresse de la divine chanteuse est tout sauf celui d’une diva. Il nous dĂ©crit une Miss jamais vraiment sĂ»re de son talent. Elle Ă©tait cette dame tendre et naĂŻve qui n’avait jamais grandi ». Et pourtant
 Ella Fitzgerald est devenue une icĂŽne de la musique du XXe siĂšcle, comme en tĂ©moigne sa discographie ahurissante que Steven Jezo-Vannier parcourt depuis ses tout premiers enregistrements dans les annĂ©es 30, avant d’aborder ses chefs-d’Ɠuvre oĂč elle chante Gershwin, Cole Porter, Rodgers and Hart, Duke Ellington
 La liste paraĂźt sans fin. Ella fut aussi l’une des premiĂšres chanteuses noires Ă  se produire sur des scĂšnes jusque-lĂ  rĂ©servĂ©es au blanc. NĂ©e avec le jazz, elle a grandi et s’est Ă©panouie avec lui », conclut l’auteur. Elle a embrassĂ© toute la tradition amĂ©ricaine pour mieux la transcender et briser les frontiĂšres de styles, de classes et de couleurs ». Le jazz avait effectivement sa PremiĂšre Dame avec Ella Fitzgerald. Cette voix d’AmĂ©rique ne s’est jamais Ă©teinte. L’écouter Ă  nouveau dans le siĂšcle d’aprĂšs procure toujours le mĂȘme frisson. Un article Ă  retrouver dans L’Alsace Thierry Boillot L'Alsace 9 mai 2021 - Ella Fitzgerald Qu’il dĂ©cide de nous conter Franck Sinatra, The Doors, Grateful Dead, Creedence Clearwater Revival, The Byrds, et j’en passe
 Steven Jezo-Vannier rĂ©ussit toujours Ă  nous captiver de la premiĂšre Ă  la derniĂšre note. Nous suivons aujourd’hui, et pas Ă  pas, l’itinĂ©raire d’une petite afro-amĂ©ricaine nĂ©e dans le sud des Etats Unis en 1917
 jusqu’au 15 juin 1996. Ella Fitzgerald a parcouru des dizaines de milliers de kilomĂštres, visitĂ© les 5 continents et une multitude de capitales et de grandes villes au seul service de la Musique. Plus de 82 albums, studio et live, enregistrĂ©s sur 7 labels, et une quantitĂ© phĂ©nomĂ©nale de reprĂ©sentations suffiraient Ă  peine Ă  caractĂ©riser le rĂŽle phĂ©nomĂ©nal que Ella Fitzgerald a jouĂ© dans l’édification et la cĂ©lĂ©bration de la Musique du 20Ăšme siĂšcle. Une musique blues & soul qui ne connait ni frontiĂšre, ni classe, ni couleur, ni style, et cela ne l’empĂȘche nullement de combattre toute forme de racisme et de sĂ©grĂ©gation. Ella a cĂ©lĂ©brĂ© le swing des Big Bands, le Be-Bop, les comĂ©dies musicales de Broadway et les ballades de Tin Pan Alley surnom de la premiĂšre musique populaire amĂ©ricaine. Elle a chantĂ© avec les plus grands Louis Armstrong, Frank Sinatra, Count Basie, et a interprĂ©tĂ© avec la mĂȘme ferveur aussi bien l’OpĂ©ra de Gershwin, le Jazz de Duke Ellington que la bossa-nova de Jobim ou la pop des Beatles. Elle a sublimĂ© les Songbooks de Cole Porter, Duke Ellington, George et Ira Gershwin, Johnny Mercer, et j’en passe, car la liste est longue comme le bras
 Le Great American Song Book Ă©tait dĂ©jĂ  une institution, mais elle est parvenue Ă  le figer dans le marbre grĂące Ă  la maniĂšre dont elle a su en interprĂ©ter de nombreux extraits. L’ouvrage regorge de notes en bas de page, de citations et de renseignements supplĂ©mentaires qui font de celui-ci une vĂ©ritable rĂ©fĂ©rence en ce qui concerne cette Diva de la Musique qu’était Ella Fitzgerald. A lire en Ă©coutant quelques uns des inombrables chefs d’oeuvre qu’elle a gravĂ©s! Une chronique Ă  retrouver sur Paris Move Dominique Boulay Paris Move 5 mai 2021 - Ella Fitzgerald Le public Ă©tait sa seule drogue, son seul excĂšs. Pourtant, elle Ă©tait morte de trouille Ă  chaque fois qu’elle montait sur scĂšne “J’espĂšre qu’ils vont m’aimer” avait-elle l’habitude de rĂ©pĂ©ter comme un mantra. Ella Fitzgerald n’a jamais tellement intĂ©ressĂ© les biographes, contrairement Ă  l’autre “grande”, Billie Holiday. Parce que son personnage Ă©tait jugĂ© trop lisse, sans doute, sans aspĂ©ritĂ©. Steven Jezo-Vannier a Ă©coutĂ© des centaines d’heures d’archives, d’interviews, d’enregistrements
 pour signer la premiĂšre biographie en France consacrĂ©e Ă  la chanteuse “Ella Fitzgerald – Une voix en AmĂ©rique” paraĂźt aujourd’hui aux Editions Le mot et le reste. Réécouter l’émission sur TSF Jazz TSF Jazz // Les Matins Jazz Laure Albernhe et Mathieu Beaudou - Ella Fitzgerald Ella Fitzgerald racontĂ©e par Steven Jezo-Vannier ! La diva du jazz, connue pour son talent incommensurable et son phrasĂ© majestueux, voit sa vie retracĂ©e dans un nouvel ouvrage sobrement intitulĂ© Ella Fitzgerald, Il Ă©tait une voix en AmĂ©rique. Dans ce livre, l’auteur revient sur la carriĂšre de la diva en soulignant l’hĂ©ritage culturel qu’elle a construit, mais Ă©galement son rĂŽle dans l’évolution du jazz et dans la considĂ©ration des femmes dans l’industrie musicale. L’ouvrage sera disponible Ă  compter de ce jeudi 6 mai ! Jazz Radio 3 mai 2021
2 Ce matin dans ma rue on a vu Un cheval qui jouait Ă  la balle Un p'tit loup qui croquait des cailloux Un faisan qui avait mal aux dents. Refrain 3- Ce matin dans ma rue on a vu Un lion qui montait en avion Un renard qui fumait le cigare Un cochon qui tirait un bouchon. Refrain 4- Ce matin dans ma rue on a vu Une panthĂšre qui buvait de la
AprĂšs les attentats, l’écrivaine rĂ©agit. C’est comme un avant-goĂ»t. Cette guerre que tous – toutes tendances politiques toutes religions toutes communautĂ©s – semblent appeler depuis quelque temps de toutes leurs forces, cette guerre a ce goĂ»t-lĂ . Celui des morts avec qui on prenait un cafĂ© il y a trois jours. Ou des blessĂ©s qu’on se prĂ©parait Ă  haĂŻr pour un mauvais papier. Et dans un premier temps, ce que l’évĂ©nement dĂ©clenche, c’est l’amour. Ça joue en plusieurs temps, un trauma, on le sait. Il y a un premier temps, c’est comme une focale qui s’agrandirait jusqu’à la lumiĂšre totale – ça dissout l’ego. Il y a eu deux jours comme ça – de plane intense. D’amour total. Au-delĂ  de soi et de ses convictions. J’ai aimĂ© mon prochain pendant quarante-huit heures. Je l’ai aimĂ© en comprenant dans mes cellules mĂȘmes que mon petit point de vue n’était qu’un leurre, une imbĂ©cillitĂ© morbide. J’ai aimĂ© tout le monde. MĂȘme les crĂ©tins qui commençaient Ă  radoter que les Arabes ceci ou cela – j’ai aimĂ© les dĂ©biles qui se disaient qu’il fallait en finir avec la politique Bisounours comme si la politique de rĂ©pression, dans quelque pays que ce soit, amenait Ă  autre chose qu’à une escalade de la violence, j’ai aimĂ© tous les journalistes tous les dessinateurs tout le monde, j’ai aimĂ© les crĂ©tins qui n’étaient pas Charlie. Du mauvais gangsta-rap J’ai passĂ© deux jours Ă  me souvenir d’aimer les gens juste parce qu’ils Ă©taient lĂ  et qu’on pouvait encore le leur dire. J’ai Ă©tĂ© Charlie, le balayeur et le flic Ă  l’entrĂ©e. Et j’ai Ă©tĂ© aussi les gars qui entrent avec leurs armes. Ceux qui venaient de s’acheter une kalachnikov au marchĂ© noir et avaient dĂ©cidĂ©, Ă  leur façon, la seule qui leur soit accessible, de mourir debout plutĂŽt que vivre Ă  genoux. J’ai aimĂ© aussi ceux-lĂ  qui ont fait lever leurs victimes en leur demandant de dĂ©cliner leur identitĂ© avant de viser au visage. J’ai aimĂ© aussi leur dĂ©sespoir. Leur façon de dire – vous ne voulez pas de moi, vous ne voulez pas me voir, vous pensez que je vais vivre ma vie accroupi dans un ghetto en supportant votre hostilitĂ© sans venir gĂȘner votre semaine de shopping soldes ou votre partie de golf – je vais faire irruption dans vos putains de rĂ©alitĂ©s que je hais parce que non seulement elles m’excluent mais en plus elles me mettent en taule et condamnent tous les miens au dĂ©shonneur d’une prĂ©caritĂ© de plomb. Je les ai aimĂ©s dans le mouvement de la focale Ă©cartĂ©e en grand, leur geste devenait aussi une dĂ©claration d’amour – regarde-moi, prends-moi en compte. On ne tire pas sur ce qu’on ne voit pas. Je les ai aimĂ©s dans leur maladresse – quand je les ai vus armes Ă  la main semer la terreur en hurlant “on a vengĂ© le ProphĂšte” et ne pas trouver le ton juste pour le dire. Du mauvais film d’action, du mauvais gangsta-rap. Jusque dans leur acte hĂ©roĂŻque, quelque chose qui ne rĂ©ussissait pas. Il y a eu deux jours comme ça de choc tellement intense que j’ai planĂ© dans un amour de tous – dans un rayon puissant. Beaucoup de choses revenaient. Pas seulement le 11 Septembre. Le tĂ©moignage de l’urgentiste faisait Ă©cho Ă  celui de cet Ă©tudiant survivant du bus dans lequel furent raflĂ©s ses camarades, Ă  Iguala. Le blond Breivik, et son massacre sur une Ăźle. Les enfants de la maternelle dĂ©cimĂ©s par Merah. Ou les innombrables mass shootings perpĂ©trĂ©s aux Etats-Unis. C’est un dialogue qu’ils ont entre eux. Ce sont les hommes qui veulent la guerre. Je comprends qu’on me rĂ©ponde “ne mĂ©lange pas tout”. Mais il faut comprendre qu’en moi tout se mĂ©lange. Je ne parviens pas Ă  faire de diffĂ©rence entre ces diffĂ©rentes façons de mourir. Cette imposition de la volontĂ© de tuer dans des quotidiens qui n’avaient rien Ă  voir avec la guerre. Je crois que ce dialogue cacophonique est international, c’est celui des gens convaincus que les civils non armĂ©s doivent vivre dans la terreur. Que c’est comme ça qu’on les gouverne le mieux. Il faut apprendre au peuple Ă  sursauter au moindre bruit, se demander pourquoi on entend une sirĂšne d’ambulance, surveiller l’heure avec inquiĂ©tude quand quelqu’un qu’on attend est en retard, et observer nos propres pensĂ©es avec mĂ©fiance. La censure est interne, c’est un carcan qu’on incorpore. Ça a commencĂ© par Charlie. C’était presque un an aprĂšs qu’un autre acharnĂ© avait attaquĂ© LibĂ©ration. Comme si l’un avait Ă©tĂ© la rĂ©pĂ©tition de l’autre. Pourquoi les journaux, deux fois. Et pourquoi les journaux trĂšs marquĂ©s Ă  gauche, deux fois ? Je sais bien que ce ne sont pas les mĂȘmes personnes, pour les mĂȘmes raisons – mais l’impact est identique. C’est comme si l’histoire voulait vraiment nous enfoncer quelque chose dans la tĂȘte – cette gauche de 68, Sarkozy, Le Pen ou les terroristes armĂ©s – on va en finir avec vous. DĂ©fendre la gauche ? A force, pour les gens comme moi qui Ă©tions dubitatifs de l’intĂ©rĂȘt de cette gauche, le doute s’instaure cette gauche aurait-elle plus de sens que ce que nous avions cru ? Ce qu’on veut abattre reprĂ©sente encore quelque chose. Cette gauche momolle et embourgeoisĂ©e reprĂ©senterait-elle quelque chose de suffisamment important pour qu’on veuille en finir avec elle avec autant d’acharnement ? Elle n’est pas un cadavre – on ne se donne pas tant de mal pour dĂ©terrer un mort et lui remettre une rafale dans le cerveau. Cette gauche Ă  laquelle j’ai tant de mal Ă  croire serait-elle encore, finalement, la dĂ©positaire de quelque chose qui vaille qu’on s’acharne Ă  ce point contre elle ? De facto, oui. Il y a, Ă©ventuellement, dans cette gauche Ă  laquelle il est parfois difficile de s’identifier, quelque chose qui vaut la peine qu’on risque sa vie Ă  la dĂ©fendre. Dont acte. J’ai participĂ© Ă  une Ă©mission de tĂ©lĂ© le jeudi soir et au bout de trente minutes, on Ă©tait partis sur l’islam, et ce n’est pas parce que j’éprouve pour cette religion davantage d’affection que pour les autres, mais je ne sais pas faire le rapport entre ce qui s’est passĂ© et l’islam. Je voyais juste l’ironie absurde du truc ces mecs de Charlie transformĂ©s en martyrs, et l’extrĂȘme droite de l’alliance UMP-FN pissant sur leurs tombes. Et oui, ça nous fait bizarre, Ă  nous les judĂ©o-chrĂ©tiens – moi, blondasse blanche aux yeux clairs en tĂȘte –, de voir que toutes les civilisations ne vont pas s’écrouler en mĂȘme temps, et notamment la culture musulmane a l’air d’ĂȘtre sur un premier temps quand nous sommes dans les derniĂšres notes de la partition. AprĂšs les avoir mĂ©prisĂ©s dominĂ©s humiliĂ©s et ĂȘtre nĂ©s convaincus de notre supĂ©rioritĂ© – quitte Ă  se sentir un peu coupables, du coup, mais tellement supĂ©rieurs –, oui ça nous fait bizarre de comprendre que nous ne ferons pas partie des forces qui comptent, demain. Ce n’est pas inintĂ©ressant mais c’est Ă©trange Ă  vivre, le crĂ©puscule d’une civilisation. “Du velours pour les investisseurs” Puis est venu Coulibaly. En deux temps, jeudi matin, la policiĂšre, et vendredi aprĂšs-midi, l’épicerie casher de la porte de Vincennes. Cette fois comme un mauvais remake de Merah – d’abord le fonctionnaire qui ressemble le plus possible Ă  l’assassin, comme effacer une version de soi qui se serait plus intĂ©grĂ©e, Ă  qui on aurait confiĂ© les armes de la RĂ©publique alors qu’à toi on n’a confiĂ© que dalle, crevard, et ensuite les Juifs – et on peut le voir de la mĂȘme façon, quand mĂȘme, une version de toi qui aurait mieux rĂ©ussi. Une saletĂ© de preuve supplĂ©mentaire de ta propre nullitĂ© puisque d’autres rĂ©ussissent Ă  le faire, qui te ressemblent quand mĂȘme beaucoup, c’est vraiment que t’es qu’une merde, toi et tous ceux qui te ressemblent. Alors crevez tous. La haine est mon Ă©lĂ©ment premier, je ne suis pas suffisamment dĂ©bile pour imaginer que c’est vraiment ce qu’ils ont en tĂȘte, mais ça marche aussi comme ça, je crois ce sur quoi on tire, c’est sur la preuve de ce que nous sommes responsables de notre Ă©chec. On veut contaminer l’autre de notre sensation de nullitĂ©. On veut qu’il sente ce qu’on sent. Et puisqu’il a l’air de se pavaner dans sa belle rĂ©ussite en refusant d’entendre nos appels, on va s’inviter dans sa rĂ©alitĂ©, de la façon la moins nĂ©gociable. En la niant, complĂštement. C’est fini, pour tout le monde. J’ai passĂ© quatre jours sur Facebook. C’était d’abord Ă©mouvant, tous ces Ă©crans “je suis Charlie”, ensuite c’était un peu chiant, on ne savait plus qui disait quoi et puis il n’y avait pas grand-chose Ă  ajouter. J’ai vu le documentaire The Shock Doctrine tirĂ© de l’ouvrage de Naomi Klein, et c’était Ă©difiant de le voir Ă  ce moment-lĂ . Peut-ĂȘtre parce que Rajoy Ă©tait Ă  la manif de dimanche et que ce n’était pas difficile de l’imaginer dire aux dirigeants ici “Vous allez voir, si vraiment vous ĂȘtes la cible d’une sĂ©rie d’attaques terroristes, c’est Ă  la fois terrible, Ă©videmment, il faut prĂ©voir beaucoup de costumes noirs et des tĂȘtes de circonstances, mais en dehors de ça du velours, les gars, du velours
 si vous saviez comme ETA nous a rendus heureux, nous les dirigeants
 et pas seulement pour passer les lois liberticides que nous appliquons aujourd’hui, pas seulement pour nous permettre d’enfermer des gens pour leurs idĂ©es, non, c’est bien mieux que ça, le terrorisme vous croyez que les Français, demain, sont prĂȘts comme ils l’étaient il y a dix jours Ă  rĂ©agir contre les lois Macron ? Du velours, les gars, du velours pour les investisseurs
” Puisque les hommes n’enfantent pas, ils tuent Sur Facebook, j’ai vu aussi un journaliste demander Ă  une musulmane de se dissocier officiellement des meurtres. Je crois que c’est ça qui a marquĂ© la fin de ma phase “amour pour tous”. On a chacun nos petites obsessions. La sienne, c’est que tous les musulmans doivent payer. On a un peu envie de lui dire, gars, le jour oĂč les rebeus sortiront tous leur kalachnikov des caves pour nous tirer dans la gueule, Ă  la couleur, comme le contrĂŽle de papiers, plus t’as l’air blanc moins t’as de chance de terminer ta journĂ©e entier, ce jour-lĂ , tu verras, on sentira la diffĂ©rence. Pour l’instant, je ne vois pas bien pourquoi le monsieur qui vend des lĂ©gumes au bout de ma rue devrait se sentir plus proche des tueurs que moi. On est tous du quartier des Buttes-Chaumont, on n’y peut rien si c’est dans notre parc que les tueurs faisaient leur jogging. Pas plus le rebeu qui vend ses lĂ©gumes que moi, on vit dans la mĂȘme rue, pourquoi lui plutĂŽt que moi ? On a tous nos obsessions. Celle de ce journaliste, c’est profiter du massacre pour retaper sur les Arabes. La mienne, c’est la masculinitĂ©. Je crois que ce rĂ©gime des armes et du droit Ă  tuer reste ce qui dĂ©finit la masculinitĂ©. Je crois que ce journaliste aurait dĂ» dĂ©clarer en prĂ©ambule qu’il se dissociait formellement de la masculinitĂ© traditionnelle. Qu’il ne se sentait pas un homme. Qu’il dissociait sa masculinitĂ© de celle des assassins mexicains, norvĂ©giens, nigĂ©rians ou français. Parce que c’est ça, au final, ce que nous vivons depuis une semaine les hommes nous rappellent qui commande, et comment. Avec la force, dans la terreur, et la souverainetĂ© qui leur serait essentiellement confĂ©rĂ©e. Puisqu’ils n’enfantent pas, ils tuent. C’est ce qu’ils nous disent, Ă  nous les femmes, quand ils veulent faire de nous des mĂšres avant tout vous accouchez et nous tuons. Les hommes ont le droit de tuer, c’est ce qui dĂ©finit la masculinitĂ© qu’ils nous vendent comme naturelle. Et je n’ai pas entendu un seul homme se dĂ©fendre de cette masculinitĂ©, pas un seul homme s’en dĂ©marquer – parce qu’au fond, toutes les discussions qu’on a sont des discussions de denteliĂšre. Sinon, la seule prĂ©occupation qu’on aurait, aujourd’hui, pour imaginer un futur diffĂ©rent, ce serait – puisque tous les dirigeants sont lĂ , discutons quand et comment ferme-t-on les usines d’armement. Quand et comment en finit-on avec votre merde de masculinitĂ©, qui ne se dĂ©finit que sur la terreur que vous rĂ©pandez ? Virginie Despentes {margin font Helvetica}
Commeun poisson dans l'eau ou presque. Les GS avec GaĂ«lle s'essaient Ă  la 3D en reproduisant la classe dans Les GS avec GaĂ«lle s'essaient Ă  la 3D en reproduisant la classe dans » Lire la suite La Complainte de Jean QuĂ©mĂ©neur est une partition de complainte origine Bretagne arrangĂ©e pour guitare. La musique a Ă©tĂ© composĂ©e par Henri Ansquer en 1900 environ. Cette partition a Ă©tĂ© arrangĂ©e dans une tonalitĂ© de sol majeur. 1. Il s'appelait Jean Quemeneur, Il Ă©tait le fils d'une demi-sƓur De la fameuse Madame Larreur, La grande Hortense, Celle qui tenait un caboulot Aux gars de Dinard et de Saint-Malo » En face la caserne du dĂ©pĂŽt A Recouvrance! 2. Sa mĂšre Ă©tait une Kermarec, Vous savez bien, d'Lambezellec, Une grosse puant du bec Qui n'eut pas de chance Avec Yann, son premier mari, Bon garçon, mais faible d'esprit Qui dans son grenier se pendit A Recouvrance! 3. C'Ă©tait parents aux Kervella Vous avez connu ces gens-lĂ ? Qui faisaient tant de tralalas Et d'manigances Portant voilettes et grands chapeaux Qu'on aurait dit, ou peu s'en faut, Qu'ça frĂ©quentait des amiraux À Recouvrance! 4. Son pĂšre Ă©tait pompier au port, Travaillant peu mais buvant fort, Et jamais content de son sort, Comme bien on pense. Avec sa pipe et son fanal Il s'balladait dans l'arsenal Du Corps de Garde » au Fer Ă  Cheval » À Recouvrance. 5. C'est par une nuit qu'il vit le jour, Au treize de la rue de la Tour; Il faisait noir comme en un four Et, pas de chance, Avec ça un vrai temps de canard D'la pluie, du vent et du brouillard, Ce qui mit la sage femme en retard À Recouvrance. 6. Mais le malheur vint, qui l'eĂ»t cru? Son pĂšre, un soir qu'il Ă©tait bu, Tomba sur sa tĂȘte et mourut Sans connaissance Et sa mĂšre eut ce mot touchant Gast ! Me voilĂ  veuve Ă  prĂ©sent J'aurai plus d'pĂšre pour mon enfant » A Recouvrance! 7. Puis sa mĂšre mourut Ă  son tour Toujours au treize d'la rue de la Tour, Mais sa tante Yvonne Marchadour Qu'avait de l'aisance Et du cƓur autant que de l'argent Jura le jour de l'enterr'ment De veiller sur le petit Jean À Recouvrance! 8. Comme tous les petits enfants Il eut la cocotte Ă  quatre ans Et puis la toque pendant quequ' temps Bref, son enfance Fut celle de tous les moutards Que, lĂ©gitimes ou bien bĂątards, On voit courir sur les remparts, A Recouvrance! 9. Puis il grandit. Quand il fut grand, Travailleur et intelligent, Il voulut faire un vĂ©tĂ©ran Ici commence L'histoire de ses amours avec Marie-Madeleine Poullaouec La niĂšc' de Jean-François Cusec À Recouvrance! 10. Elle Ă©tait jolie comme un cƓur Il l'Ă©pousa , fou de bonheur, Dans notre Ă©glise Saint-Sauveur Puis, quelle bombance! Aussi, quelle gaietĂ©, quel entrain, Jusqu'Ă  trois heures lendemain matin Dans les salons du Petit Jardin » À Recouvrance! 11. Mais Ă  cinq ou six jours de lĂ , Cette drĂŽlesse le trompa Avec un sigond-maĂźtr' calfat Plein de prestance, Un sergent-major, un fourrier, Un commis du port, un pompier, L'agent Paugam et tout l'quartier À Recouvrance! 12. Puis, v'lĂ -t-y pas qu'Ă  Kervallon, Femme sans cƓur et sans raison Elle fit d'un quartier-maĂźtr' clairon La connaissance; Ils s'en allĂšrent bras d'ssous, bras d'ssus Au pardon d'la chapelle-JĂ©sus; Depuis, on n'les a plus revus À Recouvrance! 13. Le pauv'mari, pour oublier, Se mit alors Ă  s'arsouiller Dans tous les bistrots du quartier A l'EspĂ©rance », Au dĂ©bit d'la mĂšre Pouliquen Et mĂȘme au Retour du Tonkin » On voyait qu'lui soir et matin À Recouvrance! 14. Bref, un soir qu'il ventait trĂšs fort, Roulant de bĂąbord sur tribord Il finit dans le fond du port Son existence Pour avoir voulu, l'pauv'garçon AidĂ© d'son ami Kerouanton Larguer l'amarre du Petit Pont À Recouvrance! TĂȘted’affiche de la soirĂ©e? AngĂšle. Celle qui prendra les arĂšnes de NĂźmes mercredi prochain avant le ZĂ©nith de Toulon le 26 octobre, se produit ce soir-lĂ  en piano solo pour une centaine Document 1 Vernon Subutex, Virginie Despentes, 2015 "La scĂšne", c'Ă©tait tout ce qui comptait. Et on avait raison. La semaine on collait des affiches, le week-end on jouait quelque part, il y avait assez de monde pour qu'on n'ait pas l'impression de rĂ©pĂ©ter, on pressait nos disques, on ne se dĂ©clarait nulle part, il n'y avait pas d'intermittence, il n'y avait pas de monde extĂ©rieur au nĂŽtre. On avait tous des associations 1901, on en Ă©tait trĂ©soriers, prĂ©sidents, et on Ă©tait tous TUC. On allait en Italie en Allemagne en Suisse en Hongrie en Espagne en Angleterre en SuĂšde, tout ça dans des camions pourris, et on Ă©tait les rois de ce monde. Plus tard est venu un monsieur rock Ă  la culture, on a commencĂ© Ă  entendre parler subventions, Ă  voir de belles salles s'ouvrir qui ressemblaient Ă  des MJC de luxe, on a vu des mecs se pointer qui savaient monter des dossiers, qui parlaient le langage des institutions, ils Ă©taient plus articulĂ©s, ils Ă©taient plus malins. On a commencĂ© Ă  remplir des papiers. Le CD a remplacĂ© le vinyle. Les 45 tours ont disparu. Ça n'avait l'air de rien. On savait, et on ne savait pas. Chaque chose, prise une par une, Ă©tait anecdotique. On n'a pas vu venir le truc d'ensemble. Et ce rĂȘve qui Ă©tait sacrĂ© a Ă©tĂ© transformĂ© en usine Ă  pisse. C'est l'histoire de Cendrillon une pĂ©dale Fuzz avait transformĂ© nos citrouilles en carrosse, et lĂ  minuit avait sonnĂ©. On retrouvait nos haillons. Plus rien ne nous appartenait. Nous devenions tous des clients. Le rock convenait Ă  la langue officielle du capitalisme, celle de la publicitĂ© slogan, plaisir, individualisme, un son qui t'impacte sans ton consentement. Nous n'avions pas compris que les cailloux magiques que nous tenions entre nos mains Ă©taient des diamants purs. Un trĂ©sor entre les mains d'une bande d'inadaptĂ©s. Aucun d'entre nous n'avait de plan de carriĂšre. On ne pensait pas que c'Ă©tait possible. C'est ce qui nous sauvait. On a tout perdu. Mais nous ne parlerons jamais Ă  Ă©galitĂ© avec ceux qui n'ont jamais fait l'expĂ©rience d'une vie en tous points conforme Ă  leurs rĂȘves. Je croise aujourd'hui des gens qui, Ă  vingt ans, apprenaient la compĂ©titivitĂ© Ă  l'Ă©cole ou le marketing en entreprise, et qui veulent me faire croire qu'on a vĂ©cu la mĂȘme jeunesse. Je ne dis rien. Mais oublie, mec, oublie. Mon aristocratie, c'est ma biographie on m'a dĂ©pouillĂ© de tout ce que j'avais, mais j'ai connu un monde qu'on s'Ă©tait créé sur mesure, dans lequel je ne me levais pas le matin en me disant je vais encore obĂ©ir. Les annĂ©es 90. Le temps Ă©tait venu pour tous de chanter les louanges du pragmatisme. Aucune question d'Ă©thique ne devait gĂȘner le profit. C'Ă©tait dĂ©passĂ©. Celui qui ne hurlait pas avec la meute Ă©tait un attardĂ©. Tout ce qu'on avait aimĂ©, on l'a saccagĂ©. Ça va vite de dĂ©truire, tout le monde peut le faire. Vite, vite, encore une page de pub, une subvention, deux sponsorings et vous me rajoutetez un petit partenariat, vous me le mettrez bien aliĂ©nant, que je sente la laisse quand je veux courir ? Il Ă©tait superbe ce nouveau monde, fallait ĂȘtre con pour ne pas y croire. Et les politiques que nous comptions dans nos rangs n'ont pas Ă©tĂ© plus rĂ©actifs. Ils ont continuĂ© Ă  dĂ©cliner de vieilles formules comme si elles sortaient de livres sacrĂ©s. RĂ©flĂ©chir en temps rĂ©el ne les intĂ©ressait pas - plus le temps passait, plus ils chĂ©rissaient la Commune. Ce massacre devenu notre descente de la 2 "Des restos Ă  la rue la musique est-elle devenue omniprĂ©sente ?", Jean-Philippe Delhomme, 2015 Un peu avant l'Ă©tĂ©, je marchais le long d'une avenue dĂ©serte Ă  Bushwick, banlieue de New-York oĂč les ateliers d'artistes et les bars ont remplacĂ© les garages de pneus et les entrepĂŽts, lorsque derriĂšre moi, HOUC-HOUC-HOUC, un beat Ă©lectronique s'amplifie, et, alors que je m'attends Ă  voir surgir l'une des Subaru tunĂ©es du quartier, c'est un type en danseuse sur son BMX nain qui me dĂ©passe. Je comprends que son sac Ă  dos est l'Ă©quivalent en rĂ©duction de ces coffres de 4x4 bourrĂ©s de subwoofers, destinĂ©s Ă  parader le samedi soir en assĂ©nant Ă  tout le quartier un requiem post-moderne dont les gros coups de basse Ă©voquent les pulsations cardiaques d'un cachalot mĂ©ditant une vengeance. [...] Quelques semaines plus tard, les cyclistes avec haut-parleurs dans le sac Ă  dos arrivaient en France. La musique Ă  deux roues Ă©tait alors une caractĂ©ristique sociologique des propriĂ©taires de moto se prenant pour une voiture. Tandis que les conducteurs de BMW donnaient traditionnellement la prioritĂ© au tout-info, le nouveau propriĂ©taire de Goldwing "transport de personnes" qui a rĂ©ussi Ă  associer business et prestige hĂ©doniste aime diffuser une techno de supermarchĂ© lorsqu'il slalome Ă  vide. RĂ©duction par la taille mais pas par l'effet un jeune rĂ©veille un boulevard entier avec une boombox qui lui tient dans la main, quand dans des temps lĂ©gendaires il fallait les Ă©paules d'Afrika Bambaataa pour dĂ©placer un son similaire. La musique, qu'on envisageait plutĂŽt comme une revendication de sensibilitĂ© que comme une intimidation guerriĂšre, est devenue bruit de fond machinal. Dans la culture beat des annĂ©es 1950, un square Ă©tait quelqu'un qui n'Ă©coutait probablement jamais de musique. Un square d'aujourd'hui est insĂ©parable du brooom-tsss-brooom-tsss gĂ©nĂ©rique de salles de sport et d'happy hour en terrasse qui l'accompagne oĂč qu'il se trouve. L'absence de musique est devenue une anomalie de fonctionnement. Quoi, la sono est en panne ? De mĂȘme que les formules d'accueil du marketing sont devenues la politesse ordinaire, l'espace commercial sonorisĂ© est la nouvelle nature. Une plage sans musique, c'est dĂ©sormais comme un hĂŽtel sans signature olfactive. Il est incertain d'escalader des montagnes ou de chercher des lieux reculĂ©s pour y entendre le silence, car il est probable que des randonneurs vous y rejoignent avec leurs enceintes nomades. [...] Peut-ĂȘtre qu'au fond, cet accompagnement musical permanent est l'antidote Ă  une espĂšce d'inquiĂ©tude mĂ©taphysique, soupçon du vide quand il n'y a que de l'ultra-plein ? [...] Exister sans une bande-son de boutique de mode, ce ne serait pas vraiment vivre. Ou tout au plus vivoter, en silencieux. 4'33'', la composition de John Cage au cours de laquelle les musiciens ne touchent pas leurs instruments pour faire Ă©couter le silence, consisterait aujourd'hui Ă  faire entendre une ambiance de boĂźte de nuit filtrant des murs mitoyens. Oui, c'est moi qui Ă©coute de la musique. Pourquoi ? C'est trop fort ? Document 3 Musique votre prochaine idole sera-t-elle une intelligence artificielle ? Depuis vendredi [12 janvier 2018], un Ă©trange album, nommĂ© Hello World et signĂ© par le collectif Skygge, intrigue le monde de la musique, avec ses sonoritĂ©s passant de la dance au jazz. Sa particularitĂ© c'est le premier disque mainstream composĂ© par ou Ă  l'aide de une intelligence artificielle. Ecouter l'album Hello World du collectif Skygge provoque une drĂŽle d'impression. Dans ce mĂ©lange de sons, de voix et d'influence, qu'est-ce qui est humain ? Qu'est-ce qui vient d'un ordinateur ? Si la question n'est pas totalement absurde, c'est que Hello World est un album composĂ© Ă  l'aide d'une intelligence artificielle. Et c'est mĂȘme le premier du nom, selon ses initiateurs mĂȘme si ce n'est pas complĂštement exact, ce disque est en effet le premier Ă  ĂȘtre Ă  la fois entiĂšrement composĂ© avec cet outil informatique et Ă  sortir du champ de la musique expĂ©rimentale. [...] Avec Hello World, il est bien question d'un album de musique mainstream, au sens oĂč elle est facilement audible par tous. Et force est de le constater sans savoir au prĂ©alable qu'un programme informatique se cache derriĂšre, difficile de le deviner. Et ce mĂȘme si quelque chose sĂšme le doute, sans qu'on sache exactement si ce sont les harmonies parfois surprenantes ou les voix qui semblent dĂ©coupĂ©es et reconstituĂ©es. DerriĂšre ce projet Skygge qui signifie "ombre" en danois se cachent le scientifique François Pachet, spĂ©cialisĂ© dans l'informatique musicale, et le compositeur BenoĂźt CarrĂ© aussi connu pour ĂȘtre la moitiĂ© du groupe Lilicub ou l'auteur de la derniĂšre chanson de Michel Sardou. Et une certaine "Flow machine", la fameuse intelligence artificielle.'Celle-ci n'est pas le robot humanoĂŻde auquel vous avez peut-ĂȘtre pensĂ© il s'agit d'un "simple" ensemble de logiciels dĂ©veloppĂ©s par le laboratoire d'expĂ©rimentation français de Sony, capable de composer tout seul une partition, d'y ajouter un arrangement, et de mixer le tout. ConcrĂštement, comment ça marche ? En fait, ce logiciel fonctionne comme toute machine, avec une matiĂšre premiĂšre et un produit final. Mais - et c'est lĂ  sa grande particularitĂ© - cette matiĂšre premiĂšre est composĂ©e de dizaine de milliers d'arrangements, de chansons et surtout de partitions, qui ont permis au logiciel de comprendre sans rien connaĂźtre Ă  la musique que gĂ©nĂ©ralement, aprĂšs tel accord musical, les compositeurs mettent tel accord ou tel autre, et que sur ces accords ils jouent en gĂ©nĂ©ral tel ou tel type de notes de musique. On appelle cela le machine learning, et ça fonctionne aussi pour les images, par exemple. Le logiciel permet donc de proposer une partition, de trouver quels instruments vont la jouer et avec quel style, en s'inspirant d'autres enregistrements. Mais le choix final est laissĂ© Ă  l'utilisateur du logiciel derriĂšre cet appareil, il y a toujours un musicien. C'est le choix qu'ont fait François Pachet et BenoĂźt CarrĂ© confier "Flow Machine" Ă  des musiciens expĂ©rimentĂ©s, pour qu'ils l'utilisent comme un instrument de musique. " Pour qu'il y ait une oeuvre d'art, il faut une intention, une envie, un moteur, c'est l'artiste qui fait ça, mais il va ĂȘtre aidĂ© par la technologie", a expliquĂ© François Pachet au journal 20 Minutes. Chaque collaborateur du collectif a donc choisi les morceaux dont il souhaitait s'inspirer et les a soumis au logiciel, qui leur a fait une proposition. Libre Ă  eux ensuite de retoucher la proposition, de revoir l'arrangement, le mixage, parfois d'ajouter des extraits vocaux, pour arriver au rĂ©sultat final, celui que vous entendez sur le disque. Ainsi, par exemple, "Hello Shadow", composĂ© par Stromae, est trĂšs inspirĂ© de musique cap-verdienne", dĂ©taille François Pachet. Et le Belge a demandĂ©, par la suite, Ă  la chanteuse canadienne Kiesza de venir ajouter un texte Ă  la chanson, lui aussi passĂ© Ă  travers le logiciel pour le faire coller Ă  la mĂ©lodie. Pour l'heure, donc, peu de chances de voir disparaĂźtre vos artistes prĂ©fĂ©rĂ©s au profit de robots musiciens qui auront Ă©coutĂ© en quelques heures sĂ»rement plus de titres musicaux que vous en toute une vie. En revanche, la probabilitĂ© existe de voir ces logiciels dĂ©barquer dans les studios d'enregistrement en plus des bons vieux instruments de musique l'an dernier, la chanteuse Taryn Southern a fait appel Ă  un logiciel similaire pour concevoir l'accompagnement des chansons dont elle avait Ă©crit la musique et les paroles. [...]Document 4 Photo "Le groupe Kompressor"
Plusde 600 Partitions Gratuites de mes compositions. en fichiers "pdf" Classées par ordre alphabétique . Accordéon chante moi le Adobe Acrobat [245.9 KB] Accordéon des fins d'semaines.pdf Document Adobe Acrobat [237.2 KB] Accordéonez-donc.pdf Document Adobe Acrobat [313.3 KB] Accordéon roi de la danse.pdf Document Adobe Acrobat
Quelque chose a bougĂ© profondĂ©ment en moi ces derniers temps. Comme si j’avais trouvĂ© un escalier en colimaçon planquĂ© quelque part, au thĂ©orique dernier Ă©tage et puis non, il y avait plus haut encore. Je me suis agrandie en dedans. J’ai traversĂ© des semaines de doute et d’infinie douleur en dĂ©but d’étĂ©. EnchaĂźnement malheureux de crĂ©atures en souffrance dans ma vie, rechute de deuil de mĂšre, impression de dĂ©racinement. Sentiment de solitude infinie et d’espoirs Ă©miettĂ©s. Certains matins ça faisait tellement mal, Ă  m’en dĂ©chirer les tripes, que je me demandais si ça allait s’arrĂȘter, un jour. Alors j’ai sorti l’artillerie lourde et j’ai investi sur moi. J’ai plongĂ© Ă  corps et Ă  cƓur perdu dans le yoga, pris des rendez-vous avec une ribambelle de gens qui font du bien, coupĂ© les ponts avec celles et ceux trop pour faire du bien, sans colĂšre et sans haine. Est-ce que c’est de m’ĂȘtre libĂ©rĂ©e de ce poids-lĂ  ? Est-ce d’avoir enfin intĂ©grĂ© viscĂ©ralement que chaque instant qu’on passe avec quelqu’ qui ne nous aime que partiellement est un instant qu’on vole Ă  celles et ceux qui nous aiment infiniment ? Est-ce que c’est cette force que je suis allĂ©e chercher si loin, pour continuer de faire face Ă  des engagements tellement plus grands que moi, qui m’a tenue en vie, qui m’a fait grandir avec elle ? Un peu de tout ça, sans doute. On dit que plus l’épreuve est difficile Ă  passer, plus le cadeau est beau Ă  l’arrivĂ©e. Je suis sortie de cet Ă©tĂ© avec une puissance toute neuve. Une assurance inĂ©dite. Une envie, un besoin, une nĂ©cessitĂ© d’ĂȘtre qui je suis Ă  1000%, alternativement, toute en mĂȘme temps la militante acharnĂ©e, la mĂšre louve, l’amante passionnĂ©e, la fĂ©ministe engagĂ©e, l’écolo bourrĂ©e de contradictions, l’écrivaine enjouĂ©e, l’amie intense et inĂ©gale, la crĂ©atrice effrĂ©nĂ©e, parfois Ă©parpillĂ©e. Et surtout l’espoir s’est rallumĂ© en moi, en des temps pourtant tellement incertains pour nous tous, temps difficiles dont la conscience aiguĂ« a Ă©tĂ© une des causes de douleur il y a quelques mois. Une sĂ©rĂ©nitĂ© que je ne me connaissais pas m’enveloppe maintenant de sa douceur. Me protĂšge. Peu importe oĂč je suis, peu importe avec qui. Suite en commentaire 1 Octobre 2019
1ce matin dans la rue on a vu . Uue chouette qui mettait ses lunette. Un oiseau qui faisait du vĂ©lo. Un lapin perchĂ© sur un sapin. C' est pas vrai , ça s' peut pas! Dans ma rue , Y'a pas ça. J'te dis qu' si ,Viens chez moi! Y'en a plein,Tu verras. 2 Ce matin dans ma rue on a vu Un cheval qui jouait Ă  la balle. baptiste . C'est pas vrai!!! ce matin dans la rue on a vue. un scorpion Plus de 600 Partitions Gratuites de mes compositions en fichiers "pdf" ClassĂ©es par ordre alphabĂ©tique AccordĂ©on chante moi le Document Adobe Acrobat [ KB] AccordĂ©on des fins d' Document Adobe Acrobat [ KB] Document Adobe Acrobat [ KB] AccordĂ©on roi de la Document Adobe Acrobat [ KB] ADIEU L' Document Adobe Acrobat [ KB] Ah! 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